Буев Владимир Викторович
Родился в Красноярске в 1966 году. С 1986 года живёт в Москве. Имеет три законченных высших образования: журналистское (МГУ имени М. В. Ломоносова), социологическое (РГСУ) и финансово-экономическое (РАГС при президенте РФ); и одно не законченное (3 курса филфака).
Много лет являлся вице-президентом, затем президентом Национального института системных исследований проблем предпринимательства и группы компаний НИСИПП. Руководил многочисленными научно-исследовательскими и консалтинговыми проектами в сфере экономики и предпринимательства. В настоящее время – генеральный директор Института.
Как эксперт в сфере микроэкономики и предпринимательства неоднократно выступал в электронных (Первый канал, «Россия-1», «Россия-24», Общественное телевидение России, РБК-ТВ, радио «Спутник», «Вести-ФМ», «Серебряный дождь») и печатных СМИ (газеты «Ведомости», «КоммерсантЪ», «Известия», журнал «Эксперт», информационное агентство ТАСС, «Российская газета», «Свободная пресса», regnum.ru, «Форбс» и т.д.)
Стихи и прозу начал писать примерно в 50 лет. Вышло свыше десяти книг. Публиковался в «Литературной газете», «Литературной России» (litrossia.ru), «НГ-экслибрис» (www.ng.ru/ng_exlibris), в литературно-художественных альманахах «Артикуляция» (articulationproject.net), «Литературные встречи», «Vita» и «Ликбез», в журналах «Южный маяк», «Литературные знакомства», «Литературные встречи», «Литературный Иерусалим», «Вторник» (vtornik.online) и «ЛитеRRа Nova» (Саранск), в электронных журналах «Лиterraтура» (literratura.org), «Клаузура» (klauzura.ru) и ТОПОС (topos.ru), на литературных порталах «ГодЛитературы.РФ» (godliteratury.ru), «45-я параллель» (45parallel.net), Textura.club в интернет-газете «Истоки» (Уфа, istokirb.ru).
О семье: женат, имеет сына и дочь.
Редактор публикации — Андрей Фамицкий
«Череп с горящей сигаретой» (зима 1885–1886)
Сатира состоит из множества подмножеств:
Быть может черепом с горящей сигаретой.
Ван Гог учился в Академии художеств —
Его ученье не закончилось победой.
Хотя ученье свет, однако явной пользы
Не получил Винсент ван Гог, как сам признался.
Сатира всякие вершит метаморфозы:
На кисть ей метод обучения попался.
Академические были процедуры:
Сначала (прежде, чем начать писать портреты
И начинать живописать с живой натуры)
Структуру требовалось изучить скелета.
Ван Гог известным был противником курения,
Хотя дымил, как паровоз, до самой смерти.
Две темы эти получили отражение
В его сатире. Коль не верите, проверьте.
Жанр этот вáнитас периода барокко
Аллегорическим назвали натюрмортом.
В «Memento mori» — море всякого намёка.
…Курильщик Гог, к примеру, не дружил со спортом.
«Башмаки» (лето 1886)
Искал на рынке пару старых башмаков.
Купил поношенные, подновлённые.
В грязи испачкал обувь — и предмет готов,
Чтоб полотно с него писать живорождённое.
Поинтересней грязный ношеный башмак.
Не то, что чистый и начищенный до блеска.
Быть может, жизнь свою Ван Гог представил так.
И захотелось отразить её гротеском.
Облагородил и увековечил Гог
Не туфли из вельможного чертога.
Пикáссо или Пикассó пустил слушок,
Что сделала великим обувь Гога.
Сумев сломать утилитарность башмаков
И поместив их в безвоздушное пространство,
О жизни сельских Гог и городских низов
Поведал речью живописного гурманства.
И символизм, и новый смысл в трактовке тем
Осмыслен Хайдеггером как Алéтейя.
Любая истина — не выбор из дилемм,
А «несокрытость» щедрого наследия.
Потом ещё у Гога было версий шесть
Картин с обувкой с ног несчастной бедноты.
А, может, больше версий у ван Гога есть.
Как сам Винсент, картины с вечностью на ты.
P. S. Один из художников, с которым Ван Гог познакомился в Париже, вспоминает как Винсент искал подходящую обувь для картины: «На блошином рынке он купил пару старых, больших, неуклюжих башмаков — башмаков какого-то работяги — но чистых и заново начищенных. Это были обычные старые ботинки, ничего примечательного в них не было. Как-то днём, когда шёл сильный дождь, он надел их и направился на прогулку вдоль старой городской стены. И вот, залепленные грязью, они стали гораздо более интересными».
«Ночное кафе» (сентябрь 1888)
Кафе привокзальное в городе Арле —
Приют живописца Ван Гога привычный:
Любимый вначале в его арсенале,
Затем живописный, но не поэтичный.
Владелец кафе был натурщик у Гога,
Натурщицей также бывала хозяйка.
Звучат эти термины нынче убого.
Теперь их моделями звал бы всезнайка.
Три ночи творил живописец картину,
А днём отсыпался, душою свободный.
Придумал художник, в какую личину
Оденет кафе: в балахон греховодный.
Зелёный и красный цвета выражают
К спиртному и телу развратную тягу.
Тревоги и страсти в пространстве витают
И в пагубу втянут любого беднягу.
Импрессионизма в холсте ни крупицы.
Экспрессионизмом стиль этой картины
При щедрой раздаче слонов-дефиниций
Потом назовут — две различны доктрины.
Сначала картина написана маслом,
Затем повторил Гог сюжет в акварели —
Хватило двух версий для полного пазла.
… Шедевры до нынешних пор уцелели.
P. S. Ван Гог знал ночную жизнь в таких заведениях. В письме к брату Тео он писал об идее картины: «В „Ночном кафе“ я попытался изобразить место, где человек губит самого себя, сходит с ума или становится преступником. Я хотел выразить пагубную страсть, движущую людьми, с помощью красного и зелёного цвета».
«Воспоминание о саде в Эттене», или «Арльские дамы» (ноябрь 1888)
Гог в живописном творчестве своём
Декоративного искусства не чурался:
Клуазонизм играет ноябрём.
Ещё к Гогену в лапы Гог попался.
Гогеном раньше был написан холст:
В нём арльский сад изображен больничный.
Намек не скрыт за дымкою, а толст,
Хотя любой творец эгоцентричный.
Взаимное влияние творцов
На Гоге в данном случае сказалось.
Больничный сад семейный вызвал зов —
Случайно мысль на масле оказалась.
В письме сестре художник сообщил,
Что мать с сестрой пристроил на картину.
Лицо и имя третьей дамы скрыл.
…Потомки пусть гадают, кто гнёт спину.
«Сбор урожая» (июнь 1888)
Сбор урожая: осень правит миром.
Цвет бирюзы и золото соломы.
Гористость служит для зерна гарниром.
В году времён привычны переломы.
Повозки, лошадь, с лестницей стог сена,
Людские пятна в буйстве красок Гога.
С гор фоном вниз стекает перемена,
На зиму пусть пока и нет намёка.
«Летний вечер в Арле» (июнь 1888)
Летний вечер в Арле — в поле золочёном.
Память выметает в прошлое детали.
Солнце на закате фору даст лимонам
Башни ж и не это в жизни повидали.
Говорят, что краски в наши дни банальны,
Но объем картины — мастера рука.
И детали Арля снова гениальны,
Ежели на холст взглянуть издалека.
«Арль, вид с пшеничных полей» (июнь 1888)
Золотое поле — золотое небо.
Кистью Гог своею что в чем отразил?
Что из них первично? Что из них плацебо?
Но такой вопрос жнеца не посетил.
Жницу тоже, кто вторая половина.
Видят лишь пшеницу оба пред собой!
Краски древних башен в цвет аквамарина
Небо с полем общей делают судьбой.
